Trocar de microfone é a primeira coisa que muita gente faz quando a voz do podcast, da live ou da gravação de casa soa distante, cheia de eco ou com o barulho da rua. Mas, na maioria das vezes, o problema não está no microfone, e sim em onde ele está. Distância da boca, ângulo, direção do padrão polar e ganho mudam mais o resultado do que a diferença entre dois modelos da mesma faixa de preço. Este guia mostra como posicionar o microfone com critério, usando como base as recomendações do guia do usuário do Shure SM58, um dos documentos mais didáticos do setor.
Por que a distância é a variável número um
O microfone capta duas coisas ao mesmo tempo: o som direto da sua voz e todo o resto, que inclui o reflexo da voz nas paredes, o ventilador, o teclado e a rua. Quanto mais perto você está, maior é a proporção de voz direta em relação ao ambiente. Em campo livre, cada vez que a distância dobra, o nível do som direto cai cerca de 6 dB, enquanto o som refletido da sala muda bem menos. É por isso que afastar o microfone “para soar natural” muitas vezes só traz mais sala para a gravação.
A primeira regra geral do manual da Shure resume isso: coloque o microfone o mais perto que for prático da fonte desejada. A segunda: aponte-o para a fonte desejada e para longe das fontes indesejadas.
Tabela de referência da Shure
O guia do SM58 traz uma tabela de posicionamento para voz que serve de ponto de partida:
- Lábios a menos de 15 cm ou encostando na tela, no eixo: som encorpado, grave enfatizado e máximo isolamento de outras fontes.
- 15 a 60 cm da boca, um pouco acima da altura do nariz: som natural, grave reduzido.
- 20 a 60 cm da boca, levemente de lado: som natural, grave reduzido e menos “s” sibilante.
- 90 cm a 1,8 m: som mais fino e distante, com nível perceptível de ruído ambiente.
A própria Shure ressalva que técnica de microfone é, em boa parte, questão de gosto e que não existe uma única posição “correta”. Use a tabela para entender a direção de cada ajuste.
Efeito de proximidade: aliado ou problema
Microfones direcionais reforçam os graves quando a fonte chega muito perto. Segundo a Shure, num microfone cardioide esse reforço pode chegar a 6 a 10 dB abaixo de 100 Hz com a fonte a cerca de 6 mm. É o que dá aquela voz “de rádio”, encorpada. O outro lado: se você se mexe para frente e para trás, o timbre muda junto. Para podcast e live, uma distância constante, de um palmo ou um pouco menos, costuma ser mais previsível do que colar a boca na tela. Alguns microfones têm chave de corte de grave para compensar o efeito quando você precisa ficar muito perto.
Padrão polar: para onde o microfone “não escuta”
Cardioide
O cardioide capta melhor pela frente e rejeita mais pela traseira. O manual do SM58 orienta posicionar o microfone de forma que as fontes indesejadas, como monitores e caixas, fiquem diretamente atrás dele. Em casa, isso significa apontar a traseira do microfone para a janela, o ar-condicionado ou o computador barulhento, e não para você.
Supercardioide e hipercardioide
São mais estreitos na frente, o que ajuda a isolar uma voz em ambiente ruidoso, mas têm um pequeno lóbulo de captação na traseira. Por isso, o ponto de maior rejeição não fica exatamente atrás, como no cardioide, e sim deslocado para os lados da traseira. Antes de posicionar a fonte de ruído “atrás”, consulte o diagrama polar no manual do seu modelo.
Dinâmico ou condensador não decide sozinho
É comum ouvir que microfone dinâmico “não pega o ambiente” e condensador “pega tudo”. O tipo de cápsula influencia sensibilidade e resposta, mas o quanto de sala entra na gravação depende principalmente da distância boca-microfone, do padrão polar, da orientação e da relação entre o nível da sua voz e o ruído do cômodo. Um condensador cardioide bem perto e bem apontado pode captar menos sala do que um dinâmico a 50 cm.
Plosivas e sibilância
Os “p” e “b” estouram porque o jato de ar atinge a cápsula de frente. Três soluções, da mais simples à mais eficaz: falar levemente fora do eixo (a tabela da Shure cita a posição “levemente de lado” para reduzir sibilância), usar uma espuma ou tela anti-pop e manter alguns centímetros de distância da tela. O SM58 tem filtro esférico embutido, mas nem todo microfone tem.
Ganho: o último ajuste
Com a posição definida, ajuste o ganho na interface ou no microfone USB falando no volume real da gravação, inclusive nas risadas e ênfases. O objetivo é que os picos fiquem com folga abaixo do máximo, sem clipar, e que a voz fique bem acima do ruído de fundo. Ganho exagerado para compensar distância grande só aumenta o ruído da sala junto com a voz. Se você precisa de muito ganho, provavelmente precisa aproximar o microfone.
A sala ainda conta
A Shure também recomenda manter o microfone o mais longe possível de superfícies refletoras, como mesa de vidro, parede lisa e monitor. Tapete, cortina, estante cheia e sofá ajudam a reduzir reflexões. Nossos guias de acústica de quarto para gravar voz e de acústica de home office para videochamada aprofundam o assunto.
Mais de um microfone
Se há duas pessoas gravando, a Shure recomenda manter a distância entre os microfones pelo menos três vezes maior do que a distância de cada microfone à sua fonte (a “regra 3:1”). Com cada pessoa a 10 cm do próprio microfone, os microfones devem ficar a pelo menos 30 cm um do outro.
Checklist
- Microfone perto e numa distância que você consegue manter
- Frente apontada para a boca, traseira (ou zona de maior rejeição) para o ruído
- Fala levemente fora do eixo ou com anti-pop
- Longe de superfícies duras e reflexivas
- Ganho ajustado por último, sem clipar nos picos
Onde comprar
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Se ainda está escolhendo o microfone, veja nossa análise do Shure SM58 e a lista de melhores microfones dinâmicos para voz.